معماری www nbpars.ir 09128380245

دانلود,پاورپوینت بررسی مبانی طراحی شهری,pptx
 
 
بخشی از مطلب
 
هماهنگی و تضاد
 
تناسبات پنجره ها و محل قرارگیری درهاو عناصر تزیینی و  
سبک و مصالح و خط افق ساختمان باعث وحدت یا عدم وحدت
ت ویکپارچگی یک خیابان و محله یا منطقه می شود.
یک ساختمتن برای تناسب با زمینه و تقویت و حدت بصری  
منطقه باید با زمینه ویژگی های مشترک و اساسی داشته
باشد.طراحی باید زمینه حفاظتی را فراهم آورد.
طراحی باید متناسب با زمینه باشد
 
ارتباط اختیاری :
 
در جایی که دارای کیفیت های مختلف است و بناهای خوب با  
ساختمانهای معمول تر مخلوط شده اند.در این صورت الگوهای
همگون کننده و هویت بخش باید تقویت گردند و جنبه های منفی
را باید نادیده دید.
همگونی نسبی:  
در جایی که سبکهای متنوعی وجود دارد امکان آزادی عمل  
بیشتری برای ارائه راه حلهای معماری است تا ویژگی های
مشترکی که مبین احساس کلی وحدت و هماهنگی هستند
ؤعناصر اصلی یک طرح سازگار و متناسب را به وجود می
آورند
 
همگونی شدید :
در جاهایی که شباهت ساختمانها بهم زیاد است باید این  
ویژگی را حفظ کرد .ایجاد ساختمانهای منطبق با محیط
 
شبیه سازی :
در جایی که قطعه زمینی بایر میان ساختمانهای با  
ارزش باشد
 
اصول وحدت و یکپارچگی
خط افق ساختمان  
فاصله بین ساختمانها  
تناسب بین پنجره ها و برجستگیها و فرورفتگیهای نما و درها  
فرم و شکل کلی بنا  
محل و نحوه حل مدخل ورودی  
جنس مصالح و پرداخت و بافت نما  
الگوی سایه حاصل از حجم و عناصر تزیینی  
مقیاس بنا  
سبک معماری  
محوطه سازی در صورت وجود

دانلود,پاورپوینت بررسی نقش مبلمان شهری در هویت و سیمای شهری,pptx
 
بخشی از مطلب
 
مبلمان شهری
  مبلمان شهری به مجموعه وسیعی از وسایل، اشیا، دستگاه‌ها، نمادها، خرده بناها، فضاها و عناصری گفته می‌شود که چون در شهر و خیابان و در کل در فضای باز نصب شده اند و استفاده عمومی دارند، به این اصطلاح معروف شده‌اند. طراحی جدید و نحوه قرار گرفتن تیرهای چراغ برق، باجه‌های تلفن، کیوسک‌های فروش رومه، ایستگاه‌های اتوبوس و مهم تر از آن حفظ نمادهای قدیمی و سنتی یک شهر نقش موثری در افزایش روحیه اجتماعی ایفا می‌کند، پس لازم است با توجه به هویت و فرهنگ شهر، مبلمان شهری مناسب را طراحی و به کار برد.
 
در فضای میان ساختمانها و بناها، عناصر مکملی نیاز است تا زندگی شهری را سامان بخشد، تجهیزاتی که همچون اثاث یک خانه، امکان زندگی را در فضای محصور میان سنگ و بتن و شیشه فراهم آورد. این اجزاء، جریان حرکت، س، تفریح و اضطراب را در شهر تنظیم می‌کنند و به آن روح می‌بخشند. تجهیزات یا مبلمان شهری، خیابانی یا فضای باز اصطلاحات رایج این تسهیلات و امکانات هستند. 
این تسهیلات در انگلستان بیشتر به مبلمان خیابانی» و در امریکا به مبلمان همگانی» با مبلمان فضای باز» معروف هستند. رایج ترین ترکیب فوق مبلمان شهری» است که می‌تواند دربردارنده مفاهیم ضمنی نیز باشد. مبلمان شهری به مجموعه وسیعی از وسایل، اشیاء، دستگاه‌ها، نمادها، خرده بناها، فضاها و عناصری گفته می‌شود که چون در شهر و خیابان و در کل در فضای باز نصب شده‌اند و استفاده عمومی دارند، به این اصطلاح معروف شده اند.
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
ویژگی مبلمان شهری
       اجزای مبلمان شهری، دو ویژگی اساسی دارند: کاربردی بودن و زیبایی، که در صورت داشتن هر دو ویژگی، می‌توانند نیاز عملکردی و بصری شهروندان را همزمان برآورده سازند. البته این امر، مستم در نظر گرفتن مقوله‌های متعددی در طراحی اجزای مبلمان شهری است که نه تنها رنگ، هماهنگی با محیط پیرامون، دوام، ایمنی و اقتصادی بودن آنها مورد نظر است، بلکه باید از نظر عملکردی، جانمایی مناسبی در سطح شهر داشته باشند تا بتوانند پاسخگوی نیاز شهروندان باشند. در طراحی فضاهای شهری عناصر متعددی در شهر جای گرفته‌اند که جزئی از مکان هستند و چنانچه با یکدیگر هماهنگی و انسجام داشته باشند، مضامین و مفاهیم مشترکی را بیان می‌کنند. به عنوان مثال در گذشته، قرار گرفتن برخی از بناها با کاربری‌های عمومی، در مجاورت فضاهای عمومی، فضایی بسیار مناسب و دلنشین جهت توقف عابرین پیاده ایجاد می‌کرد؛ اما با گذشت زمان و ورود فن‌آوری جدید و از همه مهم‌تر، ورود اتومبیل به شهرها، ساختار شهرهای گذشته دگرگون شد و فضاهای شهری، دارای اشکال متفاوت با اجزای متفاوتی شدند. همچنین کاربری‌های فضاهای شهری، بیش از پیش تنوع یافت، مانند کاربری‌های مراکز تاریخی، تجاری و هنری شهر، فضاهای تردد خودروها(سواره روها)، فضاهای تردد عابرین پیاده (فضاهای تعامل اجتماعی و تجمع مردم)، فضاهای سبز عمومی، همچون پارک‌ها و حاشیه رودخانه‌ها که هر کدام تعریف متفاوتی دارند و مبلمان شهری جداگانه‌ای را می‌طلبند. البته مهم ساختار و انسجام هر یک از اجزا در کل شهر است، چرا که اگر عناصر یک مکان، فاقد هماهنگی و انسجام بصری و ارتباط با هویت شهروندان باشند، احساس سردرگمی و بیگانگی با شهر ایجاد می‌کنند. نکته مهم در طراحی محیط های شهری و زیباسازی آن ها، جابه جایی عناصر مبلمان شهری و درک تمامی شرایط حسی ، روانی افراد مختلفی است که در آن فضا حضور می‌یابند.
انواع مبلمان شهری
     بخشی از این تجهیزات در زبان انگلیسی تحت نام مبلمان شهری یا خیابانی                 (urban furniture / street furniture ) و بخش دیگر تحت نام عناصر شهری آمده است (urban elements ) که ما در فارسی تمام آنها را تحت نام مبلمان شهری ترجمه می کنیم این ترجمه قطعا باید در آینده ای بسیار نزدیک اصلاح گردد . تصور می کنم شما هم باور نکنید این لیست شامل 83 مورد از عناصری است که هرروزه بدون توجه خاصی با آنهاسروکار داریم . در این لیست همچنین سعی شده عناصری که در ایران از آن استفاده می کنیم و در خارج از کشور خیلی مرسوم نیست و یا در لیست تجهیزات شهری آنها قرار ندارد هم اضافه شود .
 
1- اطلاع رسانی :
-    ستونهای تبلیغاتی ( موریس)
-    نقشه های شهر یا مترو یا . . .
-    ساعت
-    تابلوهای تبلیغاتی
-    تابلوهای اطلاع رسانی رایگان
-    تابلوهای نام گذاری ( معابر، میادین )
-    تابلوهای جهت دهنده و راهنما
-    علائم ترافیکی
-    تابلوهای هشدار دهنده
-    خطوط عابرین پیاده
-    گل میخها
-    میله های هشدار دهنده
-    تابلوهای LED پیام دهنده
-    تلوزیونهای شهری
-    داربست اطلاع رسانی
-    تابلوهای سردرب مغازه ها
-    تابلوهای پزشکان
-    پرده و آویزهای اطلاع رسانی
-    تابلوهای مکان نما ( مسجد ، بیمارستان و . )
-    پلاک ها و نشانگرها
 
2- سرپناه :
•    کیوسکهای عرضه ( رومه ، گل ، مواد غذائی و . )
•    کیوسک فروش بلیط
•    کیوسک تلفن
•    کیوسک مآمورین پلیس
•    ورودی مترو و قطار شهری
•    کیوسک اطلاع رسانی و راهنمای توریست
•    ایستگاه اتوبوس
•    ایستگاه تاکسی
•    کیوسکهای کنترل و بازرسی
•    ایستگاه تراموا
•    سکوی پلیس
 
 
 
 
3- تغذیه و توزیع :
 ترانسفورماتور
 خطوط انتقال و تیرهای هوائی ( برق و تلفن )
 دستگاه های توزیع اتوماتیک
 صندوق ارتباطات
 آبخوریها
 روشوئی و دستشوئیها
 فواره و آب نما
 آب پخش کن ها
پست های آتش نشانی
علمی های گتز
پستهای تلفن
 دستگاه عرضه رومه
 دستگاه عرضه مواد خوراکی
 
4- تزئینی :
گلدان و گلجای
سبدهای تزئینات
میله های نصب پرچم
میله های نصب رژی و ریسه
طاق نصرت
پرچم ، پارچه و آویز
عناصر تزئینی بادی
 
 
 

دانلود,پاورپوینت بررسی بهسازی و نوسازی بافتهای فرسوده شهری,pptx
 
 
بخشی از مطلب
 
احیای بافتهای فرسوده شهری
- الگوهای کلی بهسازی و نوسازی بافت فرسوده
- مطالعه مورد بیرمنگام
- مرکز شهر بیرمنگام
- یک محله مسی در بیرمنگام
- چرخه الگوهای بهسازی و نوسازی
 
 
راه حلهای دوران پس از
جنگ جهانی دوم
برای بافتهای فرسوده
- ورود بخش دولتی به برنامه
ریزی و ساخت فضای شهری
- تخریب ساختمانهای فرسوده
- اولویت دادن به دسترسی
خودروها
- خیابان کشی و جاده سازی
- انبوه سازی
- بلند مرتبه سازی
- مالکیت دولتی
- مسکن استیجاری برای مردم کم
درآمد
- نوشهر سازی
- توجه به کمیت بجای کیفیت
 
افول شهر صنعتی،
فرسودگی الگوها
مکتب باغشهر
مکتب نوگرایی
- افول صنایع
- بیکاری کارگران صنعتی
- کم پولی شهرداری ها
- عدم تعمیر و نگهداری
محلات
- افزایش بزهکاری و
اعتیاد
- ترس از اماکن عمومی
-تصویر منفی ساختمانهای
بلند و مسکن عمومی
- نیاز به احیای محله های
رو به زوال

دانلود,پاورپوینت بررسی طراحی شهری میدان و بلوار جانباز مشهد,pptx
 
 
بخشی از مطلب
 
- وضعیت عمومی حوزه 3 بلوار جانباز: 
حوزه 3 بلوار جانباز، حد فاصل کال چهل بازه تا سه راهی ساجدی، پیش‌بینی شده در طرح تفضیلی (اراضی آستان قدس و کال چهل بازه) می‌باشد این حوزه که 1200 متر طول دارد شامل 4 زیر حوزه می‌باشد ویژگی خاص این حوزه وجود قطعات بزرگ متعلق به آستان قدس است که دست نخورد باقی مانده و تنها پلاک‌های ساخته شده در این حوزه، واحدهای مسی مجاور کارخانه قند آبکوه در حاشیه شرقی بلوار جانباز است. 
بنابراین  با توجه به تفکیک نامناسب قطعات بویژه در حوزه 2 بلوار جانباز و بزرگی قطعات موجود در این حوزه این مشاور کوشش نموده است تا حتی الاامکان توازن و انسجام لازم را در این حوزه با توجه به نوع قطعه بندی و هویت خاص آن بوجود آورد. 
1-3- اهداف کلی طراحی حوزه 3 بلوار جانباز: 
1-‌ هویت این محدوده از بلوار جانباز به لحاظ تفاوتهای اساسی در کارکرد (فضای سبز و عمومی و فضاهای تفریحی و همچنین قطعه بندی خاص آن (وجود قطعات درشت دانه و میان دانه) می‌تواند عملکردی پر جنب و جوش به لحاظ تمرکز فعالیت‌های تفریحی – فرهنگی و تجاری و یا آرام و ساکن به لحاظ حضور فضای سبز تعریف شده در این حوزه هماهنگ با عناصر نمادین و شاخص باشد. 
2- ایجاد تنوع در جداره‌های این بخش از خیابان بویژه با توجه به ویژگیهای خاص آن، ضمن حفظ محوریت در امتداد حرکت برای افزایش وضوح و خوانایی خیابان ضروری است. 
3- تمرکز شاخص ترین و فعال ترین کاربری‌ها و عملکردها در مجاورت خیابان در این حوزه، موجبات افزایش سفرهای ترافیکی شده و سهولت و سرعت حرکت سواره را کاهش می‌دهد. لذا تنظیم ورودی سواره‌ها تأمین پارکینگ ‌های عمومی مناسب توقفگاههای و نحوه دسترسی دوم در این حوزه ضروری است. 
4- ایجاد محوطه سازی مناسب برای فضاها و کاربری‌ها به منظور ایجاد سهولت حرکت در فضاهای پر جنب و جوش در این حوزه 
5- ایجاد یکپارچگی و پیوستگی عناصر کالبدی و خط آسمان در جداره بلوار با ایجاد پیوستگی و فعالیتها و عملکردها 
6- استفاده از ارتفاع ساختمان‌ها برای ترکیب با خط آسمان در نظاره متوالی 
7- غنی سازی خط آسمان و ارزشهای کالبدی در سیمای جداره در تقاطع‌ها و بویژه در ابتدای مسیر  برای استقرار نشانه‌های با ارزش. 
8- ایجاد تنوع حجمی در این بخش از جداره خیابان.
9- ایجاد قطعات جدید و متناسب با بلوار با استفاده از تجمع پلاک‌ها و استفاده از ضوابط تشویقی (بویژه در قطعات مجاور کارخانه قند آبکوه.)
10- ساماندهی قطعات و حوزه‌های بزرگ سبز موجود در این حوزه و ایجاد یک فضای سبز 
 
2-3- ضوابط اجرائی و طراحی شهری: 
1- در این حوزه ایجاد عملکردهای تجاری، کاربریهای مرتبط با کاربری تفریحی، کاربریهای مرتبط با کاربری گردشگری و کاربریهای فرهنگی پیشنهاد می‌گردد. 
2- بر اساس ضوابط ملاک عمل، ساختمان‌های واقع در گذرگاه مرکز خطی شهر (بلوار جانباز ) می‌بایست نسبت به محور 30 متر عقب نشینی را رعایت نمایند، هر چند عرض گذرگاه در این بخش 50 متر تعیین شده است. 
3- کاربری‌ قطعات ریز دانه مجاور کارخانه قندآبکوه (قطعات موجود در محدوده طراحی بلوار جانباز) که در وضع موجود دارای کاربری مسی می‌باشند، می‌بایست به کاربری تجاری تبدیل گردد. لذا قطعات در این محدوده در صورت تجمیع و تبدیل به کاربری تجاری از ضوابط تشویقی تراکم 500%  استفاده خواهد نمود. 
4- استفاده از تراکم مصوب 500% در این حوزه اامی است. 
5- سطح اشغال قطعات مطابق با ضوابط و طرح کالبدی ارائه شده خواهد بود. 
6- کلیه قطعات مشمول عقب نشینی جانبی مطابق با ضوابط و طرح کالبدی ارائه شده خواهند بود . 
7- کلیه ساختمانهای واقع در نبش، گروه‌ها تقاطع‌ها و ساختمان‌های موجود در فضای سبز و قطعات بزرگ آستان قدس، مشمول ضوابط خاص ارتفاعی و سطح اشغال خواهد بود. 
8- قطعات تجمیع شده مشمول ضوابط تشویقی مندرج در بند 3 می‌باشند. 
9- کلیه کاربری‌ها مم به تعبیه دسترسی پیاده از بلوار جانباز و معبر موازی این بلوار در پشت قطعات می‌باشند. 
10- کلیه پلاک‌ها مم به تعبیه پارکینگ جهت استفاده ساکنین ساختمان می‌باشند حداقل ظرفیت لازم برای این پارکینگ‌ها مطابق با ضوابط شهرداری خواهد بود. 
11- مطابق با ضوابط  ملاک عمل (خازنی ) در این حوزه یک دستگاه اتوبوس و یک ایستگاه تاکسی در نظر گرفته خواهد شد. (مقطع عرضی خیابان در این حوزه مطابق با طرح ارائه شده خواهد بود). 
 
3-3- ضوابط خاص در حوزه کاربری فضای سبز عمومی ( حوزه 1-3 )
اراضی این حوزه به منظور ایجاد فضاهای باز عمومی شهری، پارک کودک و زمینهای بازی کودکان، پارک منطقه و تأسیسات که به نحوی تأمین نیازهای تفریحی – فرهنگی و فضاهای باز شهری را خواهد کرد پیش‌بینی شده است. 
1-3-3- استفاده‌های مجاز در این حوزه 
 استقرار و همجواری عناصر کالبدی زیر در حوزه اراضی پارک، فضای سبز و تفریحی مجاز است: 
الف- پارک کودک و پارک منطقه شهری که در حد تأمین نیازهای این منطقه است. 
ب – احداث زمینهای بازی کودکان، زمینهای ورزشی، استخر شنا و وسائل تفریحی در فضاهای باز مجاز است 
پ- احداث تأسیسات فرهنگی و اجتماعی مانند کتابخانه، مراکز فرهنگی، مراکز پرورش فکری کودکان و نوجوانان، موزه و سایر تأسیسات فرهنگی و موارد مشابه در این قطعه بلامانع است. 
ت- در این حوزه علاوه بر ایجاد فضاهای سبز عمومی، احداث تأسیساتی از قبیل تأتر و تأسیسات عمومی و اجتماعات (اعم از انتفاعی و بخش خصوصی در صورتی که توسط سازمان‌های دولتی و مجری طرح نظارت شود. ) مجاز است.
ث – در این حوزه احداث تأسیسات تفریحی مانند دکه‌های فروش مواد خوراکی و تنقلات، دکه‌های فروش اجناس یادبود مجلات و رومه و سایر وسایل مشابه، زمین بازی کودکان و . و بطور کلی هر نوع تأسیسات تفریحی که جنبه تجارتی و عمومی داشته باشد مجاز است. 
2-3-3- ضوابط تفکیک اراضی در این حوزه 
1-تفکیک اراضی مربوط به پارک و فضاهای سبز و تفریحی، در این حوزه مجاز نیست. 
2- قطعات ناقص زمین (لچکی) فضای سبز وسط بلوار، میادین،حریم سبز انتقال نیرو ( فشار قوی )،  حریم کانالها و مسیل‌های داخل شهر و. بعنوان فضاهای سبز عمومی در نظر گرفته می‌شوند. 
3-3-3- مقررات و ضوابط خاص در حوزه کاربری فضای سبز عمومی : 
ضوابط زیر  بصورت خاص می‌بایست در این حوزه رعایت شود: 
1- سطح اشغال کل طبقات در فضاهای سر پوشیده و ساخته شده نباید از 10 درصد سطح کل زمین نماید 
2- فضاهای سبز و باز عمومی در مقیاس ناحیه باید از طریق حداقل دو گذرگاه عابر پیاده و سواره دسترسی داشته بادشد ضمن آنکه به اصلی‌ترین گذرگاه نیز می‌بایست دسترسی داشته باشند. 
3- مساحت پارکینگ در این نوع کاربری 25 متر مربع به ازاء هر وسیله نقلیه است 
4- بر اساس هماهنگی‌های صورت گرفته با مدیریت حفاظت آبهای سطحی و مهندسی رودخانه‌های شرکت سهامی منطقه‌ای خراسان رضوی، عرض بستر مناسب برای عبور سیلابهای احتمالی در مسیل زیبا شهر ادامه کال چهل بازه گلستان، 10 متر و حریم آن بعد از منتهی‌الیه بستر ساحل راست و چپ آن 10 متر تعیین می‌گردد. 
لذا احداث هرگونه تأسیسات و ساختمان در حریم کال مجاز نیست 
 

دانلود,پاورپوینت بررسی تحلیل موقعیت و توپوگرافی تهران,pptx
 
بخشی از مطلب
 
بعلت مرکزیت اداری و مدیریتی کشور و تمرکز فوق العاده جمعیت و فعالیتهای اقتصادی در آن، استان
تهران از موقعیت منحصر بفردی در میان سایر استانهای کشور برخوردار است . این است ان از نظر شرایط
توپوگرافی و مجاورت با اقالیم مختلف نیز وضعیت خاصی دارد . چرا که در شرایط مرزی بین اقالیم خشک (در
نواحی جنوبی ) و مرطوب (در نواحی شمالی ) قرار دارد . به همین دلیل، حساسیت های محیط نسبت به
تصمیم گیری و استفاده از منابع و امکانات محیط طبیعی در این استان زیاد است و هرگونه اقدام نسنجیده
بدون در نظر گرفتن این حساسیتها میتواند عواقب جبران ناپذیری به دنبال داشته باشد . بنابراین، تجزیه و
تحلیل موقعیت و توپوگرافی استان و شناسائی قابلیتهای آن از مهمترین اقدامات در طراحی مدلهای مناسب
برای آمایش استان قلمداد میشود که در این بخش از گزارش مد نظر میباشد.
-1-1 مختصات جغرافیایی استان
استان تهران در محدوده جغراف یایی 35 درجه و 58 دق یقه تا 36 درجه و 20 دق یقه عرض شمال ی و ماب ین 51
درجه و 10 دق یقه تا 53 درجه 10 دق یقه طول شرق ی از نصف النهار گر ینویچ قرار گرفته است . بد ین ترتی ب
1 درجه عرض جغراف ی ایی گسترده شده است . البته / استان در محدوده ا ی به ابعاد سه درجه طول و 5
همانطور که از نقشه استان م یتوان در یافت این ابعاد در تمام سطح استان یکسان نی ست، بطور یکه عرض
استان در ن یمه شرق ی و طول آن در ن یمه جنو بی بمراتب کمتر است، مثلاً در محل شهرستانه ای ف یروزکوه و
دماوند، پهنای عرض جغراف یایی به کمتر از ب یست دق یقه نیز م ی رسد . موقعی ت استان در کشور در شکل
شماره 1 نمایش داده شده است.
-2-1 همجواریهای استان با سایر استانها
استان تهران در دامنه ها ی جنو بی البرز واقع شده و از شمال با استان مازندران، از غرب با استانها ی قزو ین و
مرکزی، از جنوب با استان قم و از سمت شرق با استان سمنان همسا یه است . ای ن استان ب ی شترین مرزمشترک را با استان سمنان (حدود 248 ک یلومتر) و کمتر ین مرز مشترک را با استان مرکز ی (حدود 103
.( کیلومتر) دارد
 
تحلیل پارامترهای مساحت، نسبت مساحت استان به کل کشور، وسعت و رتبه آن در بین
استانهای کشور
1 درصد از مساحت کشور را شامل م ی شود و از ای ن / استان تهران با حدود 814 ک یلومتر مربع، تقر یباً 15
نظر در م یان 30 استان کشور دارا ی رتبه 24 بوده و تنها استانها ی گ یلان، قزو ین، ارد بی ل، قم، چهارمحال
بختیاری و کهکلو یه و بو یر احمد نسبت به ا ین استان دارا ی مساحت کمتر ی هستند (شکل 3). بدن ترت ی ب
استان تهران در م یان استانه ای همجوار نسبت به دو استان قم و قزو ین دار ای مساحت ب یشتر بوده و وسعت
آن از استانهای مازندران، مرکزی و سمنان کمتر است.
 
 

پاورپوینت بررسی سازه ی فی و انواع آن در ساختمان سازی

فهرست مطالب
مقدمه
انواع سازه های فی :
۱– سازه های قابی
۲– سازه های پوسته ای
۳– سازه های معلق
۴– سازه های خرپایی
مزایای سازه های فی در ساخت و ساز :
مقاومت زیاد و بالای سازه های فی
پیوستگی و مقاومت متعادل مصالح
خواص یکنواخت فولاد
دوام سازه های فی
خواص ارتجاعی فولاد
ضریب نیروی لرزه ای
امکان تقویت و مقاوم سازی سازه های فی
شرایط آسان ساخت و نصب سازه های فولادی
سرعت نصب و اجرا
پرت مصالح
وزن کم ساختمان های فی
اشغال فضا
انفجار
شکل پذیری
برگشت پذیر بودن مصالح سازه های فولادی
معایب سازه های فی در ساخت و ساز :
ضعف در مقابل دما و حرارت زیاد
خوردگی و فساد ف در مقابل عوامل خارجی
تمایل قطعات فشاری به کمانش و شکست
جوش نامناسب
منابع

پاورپوینت بررسی معماری مسجد عبودیه مای

فهرست مطالب
مقدمه
معماری مسجد عبودیه
تاریخ کشور مای
وضعیت آب‌ و‌ هوا
بنای کلی این مسجد
تصاویر مسجد عبودیه
نمای بیرونی مسجد عبودیه
طرح کلی مسجد عبودیه
منابع
 

پاورپوینت بررسی طراحی معماری موزه هنرهای معاصر بوئنوس آیرس
معمار:
استودیو مونوبلاک ، فرناندو سینوویچ ، مار آمادئو ، خوان گرانارا ، الکسیس شوچر ، آدرین روسو
سال:
2011-2013
محل:
مار دل پلاتا ، بوینوس آیرس ، آرژانتین


در سال 2009 ، فرماندار استان بوئنوس آیرس مسابقه ملی را برای ساخت موزه هنرهای معاصر در مار دل پلاتا نامگذاری کرد که با طراحی و محتوا ، زندگی اجتماعی ، تولیدی و فرهنگی منطقه را غنی می کند. از میان 200 پروژه ارائه شده ، هیئت منصفه استودیوی مونوبلاک را انتخاب کرد.

این پیش بینی اظهار داشت: ". جلوه هایی که موزه را تشکیل می دهند مانند صخره های موج شکن رو به دریا هستند که از راه دور به شهر نگاه می کنند. مقیاس این پروژه چشم انداز خود شهر ، وسعت آن ، سرزندگی و تلاشهایی است که برای یافتن آن به عنوان شهری با ارائه فرهنگی در سطح جهانی انجام شده است . "
محل

این موزه در حاشیه ساحل ، در یک قطعه خالی با 2 هکتار ، در Av Camet U. Felix و Lopez de Gomara ، در شهر مار دل پلاتا ، استان بوئنوس آیرس ، آرژانتین ساخته شده است.
مفهوم

MAR نه تنها به عنوان موزه ، بلکه به عنوان فضایی برای سرپناه فرهنگی نشر و همچنین نمایشگاه ها ، فعالیتهای تبلیغاتی و هنری - اجتماعی در نظر گرفته شده بود که برای دستیابی به هر نوار جمعیت ، دسترسی آزاد بوده و فرهنگی را برای ساکنان فراهم می آورد. از ویژگی های این شهر ، تعلق آنها را به همان جامعه تقویت می کند و در عین حال نقطه ای جذاب برای بسیاری از بازدید کنندگان که به یکی از سنتی ترین شهرهای جهانگردی کشور می آیند ، تقویت می شود.

این پروژه مداخله ای را مستقیماً در ساحل از طریق تداوم از طریق یک میدان عمومی ارائه می دهد ، و بر دیدگاه وی به عنوان یک نقطه عطف شهری تأکید می کند.
فضاها

این ساختمان شامل چهار جلد است که از طریق پلاستیک در فضای باز در مارتا مینوجین ، هنرمند تصویری جنجالی آرژانتینی قابل دسترسی است ، شکل یک سگ دریایی بزرگ را به تصویر می کشد که مربوط به تصویر شهر مار دل پلاتا است.

نمای بیرونی آن زاویه ای و زورآور است ، پیش زمینه ای از حجم زیاد باز در داخل است اما همچنین اشاره ای به آبشار این شهر که در آن حجم موزه به صورت صخره های بزرگ رو به روی اقیانوس نمایش داده می شود ، نمای جدیدی را در شمال ایجاد می کند. منطقه ساحلی شهر.
این موزه دارای فضاهای نمایشگاهی در حیاط مجسمه سازی در فضای باز و اتاق های طبقه بالا است. در نمای داخل با تمام فضای باز خود برای رفتن به نشستن در برخی از برش از دریا یا افق شهر فضاهایی را مشاهده می کنید.
زمینی

این ساختمان در طبقه همکف ، سالن اجتماعات ، کارگاههای مرمت ، منطقه حفاظت ، کتابخانه ، کافه و فروشگاه قرار دارد. تصور می شد که برخلاف طبقه بالاتر ، استوارتر ، کف خیابان به مقیاس عابر پیاده و ادامه پیاده رو و ساختمانهایی که آن را احاطه کرده اند ، یک طبقه باز و شفاف از نظر فعالیت هایی که گیاه را در خود جای داده است.و

پاورپوینت بررسی طراحی معماری مجتمع فرهنگی تولد در بارسلونا اسپانیا
 
 معمار:
Enric Sòria Badia ، Josep Fontserè i Mestre
سال:
74-76
محل:
ال متولد ، بارسلونا ، کاتالونیا ، اسپانیا
 
پس از 12 سال اصلاحات و تغییر در مقصد بازار مواد غذایی قدیمی بارسلونا ، در سپتامبر 2013 درهای خود را به عنوان "مرکز فرهنگی تولد در بارسلونا " (BCC) ، یک موضوع فضایی باز کرد که به بازدید کنندگان از تاریخچه می پردازد. این شهر ، هر دو متن ، بصری ، تصویری ، همایش ها و به ویژه با یک سایت باستان شناسی ، که تقریباً تمام 8000 مترمربع آنها را اشغال می کند ، با بقایای سربازان ویران شده بارسلونا بوربن از فیلیپ پنجم در سال 1714.
در این بنا که به عنوان یک میدان باز طراحی شده است ، خرابه های باستان شناسی با همزیستی قرن هجدهم ، ساختار بنای قرن XIX و اصلاحات قرن ایجاد می شوند.
 
در سال 1977 توافق نامه ای حاصل شد که Mercat del Born ، که از سال 1971 بسته شد ، میزبان کتابخانه استان بارسلونا بود. در سال 2001 ، در حین کار برای تطبیق فضا ، بقایای شهر بمب گذاری شده در سال 1714 یافت شد ، پس از یک بحث طولانی تصمیم گرفته شد که کتابخانه را در کنار ایستگاه راه آهن França در بازار قدیمی جابجا کنید و یک موزه باز کنید. او کار را آغاز کرد ، اما به دلیل وضعیت بد ساختمان که در سال 76 توسط Josep Fontseré ساخته شده فلج شده بود. سقف ، ستونها و لوله ها دارای مشکلات ساختاری جدی بودند.
تاریخ های کلیدی برای Born Market
 
    76: افتتاح Mercat del Born ، ساخته ی Josep Fontseré.
    1971: فعالیت بازار به سمت Mercabarna حرکت می کند و ساختمان قدیمی را می بندد. برنامه Odenación در شهر قدیمی بارسلونا پیش بینی تخریب بازار قدیمی متولد شده ، برای ادامه با اصلاحات نتیجه لازم از رشد مداوم جمعیت شهری ، حمل و نقل تجاری و توسعه کسب و کار. بسته شدن آن همزمان با تخریب شش غرفه اول بازار لس ها پاریس در اوت سال 1971 بود.
    1975: صداهایی به نفع حفاظت مطرح شد و در 1975 رقابت ایده ها ، بدون مبنای قبلی. این محله که نگران ترک و زوال او بود ، ادعا کرد که وی به عنوان تجهیزات این محله است.
    1977: تصمیم گرفته می شود که خوابگاه کتابخانه استانی بارسلونا را در خود جای دهد. این بنا توسط معمار پدرو اسپینوزا که از سال 1979 برای استفاده فرهنگی در نمایشگاه های فرهنگی و نمایشگاه های مختلف و بدون استفاده نهایی استفاده شده است ، در حال مرمت است. پس از توافق با وزارت آموزش و پرورش و فرهنگ برای تهیه کتابخانه
    2001: در طول کارهای توانبخشی برای نگهداری از این کتابخانه ، بقایای یک مکان باستانی روشن شد
    2002: تصمیم به جابجایی کتابخانه به مکان دیگری گرفته شد تا از حفظ این سایت اطمینان حاصل شود.
    2009: برای اجرای مرکز فرهنگی متولد شده به این پروژه اهدا می شود.
    2013: بعد از چندین بار تاریخ افتتاح آن متفاوت است ، مرکز فرهنگی جدید متولد شد.
 
تاریخ
 
از جمله مداخلات برنامه ریزی شده توسط شورای شهر پس از تخریب Ciutadella شامل ساخت بازار تحت پوشش باید در بازرگان قدیمی قرون وسطایی متولد متولد شده و جایگاه های قدیمی متولد شده ، بازار قرون وسطی در محله باشد.
در سال 71 ، این شورا یک مسابقه عمومی برگزار کرد که برنده Josep Fontserè i Mestre بود ، که یک سال قبل از آن در طراحی شهرنشینی پارک سیوتادلا پیروز شده بود. این لایحه بازاری از آهن و شیشه را پیشنهاد کرد ، ساختاری که شامل بارسلونا در معماری آوانگارد اروپایی باشد. در فرانسه و برخی از بازارها به این سبک ساخته شدند که علاوه بر معیارهای زیبایی شناسی جدید ، مدرن سازی معیارهای بهداشتی ، اخلاقی و عملکردی را نیز در پی داشت.
 
ال بورن اولین سری از بازارهای جدید ف بود: سانت آنتونی (82) ، بارسلونا (84) ، کانسپت (88) ، هاستافرانس (88) ، لیلیبرت (88) در شهر گروسیا ، و ه (89) ) و یونیو (89) در سان مارت م د پروونزالس.
 
در سال 1921 ، بازار متولد شد بازار جدید عمده فروشی میوه و سبزیجات ، با آرامش در بازار بوکریا. موقعیت استراتژیک آن در نزدیکی بندر و قطار شمال فرانسه است و دسترسی آسان به ترافیک جاده ای و بارگیری و تخلیه را فراهم می کند.
محل
 
بازار متولد شده در محله قرون وسطایی بانک ، تجاری Pl 2 Ciutat Vella در بارسلونا ، کاتالونیا ، اسپانیا ساخته شد. با تفرجگاه پیاده رویی Born که از ورودی اصلی آن در میدان تجارت تا یکی از درهای معبد امتداد یافته است ، از باسیلای سانتا ماریا دل مار جدا شده است.
 
در محله قدیمی دو بخش بسیار متفاوت وجود دارد: ریبرا و متولد شده ، گرچه دومی به دلیل اهمیتی که اغلب برای توصیف کل محله به خود گرفته است. بخش متولد سابق Ribera del Rec Comtal ، Ribera de la Acequia بارسلونا نامیده می شد ، با اشاره به باند امروز غیرقابل تصور ، یا Vilanova de Mar. این محدوده توسط Passeig de Picasso ، خیابان پرنسس به Calle Rec ، Passeig متولد ، سانتا است. ماریا دل مار ، Pla de Palau و Avenida Marques de l 'Argentera.
 
عبور از دسترسی به بازار کارر تجاری که قسمت عقب ساختمان را تعریف می کند
 

پاورپوینت بررسی طراحی معماری موزه بورادا در آلمان اثر ریچارد میر

موزه بوردا در سال 2002 شروع به کار کرد ، هنگامی که کلکسیونر 68 ساله ، فریدر بوردا ، تصمیم گرفت زمان آن رسیده که خریدهای آنها را به اشتراک بگذارید.

با توجه به مقصد جغرافیایی برای موقعیت مکانی مجموعه آنها و همچنین نوع ساختمان که باید انجام شود ، به ایالات متحده سفر کنید. در آنجا او به طور مستقیم با کسانی که می خواستند ملاقات کند معمار برنامه ریزی و اجرای این چالش بود.

شش هفته بعد ، ریچارد مایر پیش نویس مورد نظر خود را طراحی کرد. موزه ای برای کمی بیش از 900m2 ، که مربوط به زمینه فوری آن است و به نظر می رسد دقیقاً مطابق با شرایط است.
محل

این موزه در خیابان Lichtentaler Allee ، در شهر بادن-بادن ، جنوب غربی آلمان واقع شده است. این آبگرم شهری که در وسط جنگل سیاه آلمان پدیدار می شود با ویژگی های عجیب و غریب آلمانی سنتی متمایز است. عدم وجود درشتی و برادری Teutons ، برگ های Baden-Baden به نظر می رسد شهری آرام و ساکت. این مکان به مکانی برای استراحت و آرامش تبدیل شده است ، همچنین به عنوان مراکز درمانی و فیزیوتراپی شناخته شده است.

اما مهمترین جنبه آن ، با وجود اینکه منطقه ای کوچکتر است ، ارائه فرهنگی منحصر به فرد و برجسته است. موزه ها ، تئاترها ، کازینو ، مسیر مسابقه و مراکز نمایشگاهی ، این مکان را بی نظیر می کنند. این خانه بزرگترین تئاتر کشور را در خود جای داده است.

اهمیت زیبایی شناسی را منعکس می کند و مراقبت را می توان با چشم غیر مسلح در خیابان ها و میادین خود تمایل به کمال دید ، همانطور که در فروشگاه های آن در سطح بالایی قرار دارد.
مفهوم

ریچارد مایر کار خود را "جواهری در پارک" تعریف می کند و شاید بهترین ترکیب ممکن باشد. هر دو معمار ، به عنوان مردی که آن را سفارش داده اند ، بیشتر از محصول نهایی راضی بودند.

این موزه با مشخصه معمار آمریکایی ، هم با پارک اطراف آن و هم با موزه ای که در کنار او قرار دارد هماهنگ است.

در ابتدا ، مایر باید به رابطه ای که موزه جدید با کانستال قدیمی ، یک گالری هنری ایالتی با سبک نئوکلاسیک خواهد داشت ، بپردازد. پاسخ او به همین سادگی بود.
موزه جدید واقع در کنار موجود است. از ارتفاع همسایه خود فراتر نمی رود و با همان رنگ Kunsthalle کار می کند. گویی این کافی نیست ، همان فکر با معمار مطابقت دارد ، یک مدافع و عاشق پاکی و رنگ سفید نمایانگر اکثریت قریب به اتفاق آثار او است.

همه این تصمیمات از مفهوم عدم سایه زدن موزه حمایت می کردند که از قبل نقطه عطفی در شهر بود. در عوض ، ایده او این بود که هر دو بدن می توانند یکدیگر را تکمیل و پرورش دهند. و برای تقویت انسجام ، یک پروژه پل که بتواند ارتباط شفاف برقرار کند. این تصمیم تأکید کرد که مقامات آلمانی به عنوان "نمونه ای از تعامل پیچیده بین خصوصی و دولتی متعهد به هنر" باشند.

دومین چالش شناسایی تصویری بود که از این موزه و پیوند او با پارک اطراف به دست می آید. مایر با ساختمانی که هماهنگ است میان درختان با شکوه پارک پاسخ داد. جاده های موجود و جاده های جدید که به آن دسترسی پیدا می کنم چیزی طبیعی است.

این موزه در خطوط ، هندسه و در مقیاس متوسط ​​ساده است. با این حال ، تصویر نهایی شما به خودی خود مانند تصویر است. با مدیریت عناصر ، ایجاد یک ترکیب با عمق و شکل. از نور طبیعی ، بازتاب ها ، رنگ ها و بافت ها و مصالح ساختمانی استفاده می کند. و این تصور را ایجاد می کند که هر قسمت از طرح پیشنهادی خود برخوردار است ، و همانطور که آلبرتی گفت ، هیچ چیزی نمی تواند از ساختمان خارج شود یا از آن خارج شود ، بدون اینکه بر هماهنگی آنها تأثیر بگذارد.
فضاها

ساختمان به پایان رسید که یک بار در داخل کشف شده است. به نظر می رسد در زمان طرح ریزی ، هر یک از تصمیمات گرفته شده است. همه چیز در زاویه دقیق خود قرار دارد. پانل های لعاب دار با آلومینیوم سفید همپوشانی دارند. سطح شیب دار از طریق لابی ظریف انجام می شود. به نظر می رسد نقاشی ها در معرض بازتاب باشکوه نور قرار دارند.

دو سالن نمایشگاه بزرگ به گونه ای طراحی شده اند که اجازه ورود نور از طرفین و بالای آن را می دهد. Parasols قسمت افقی نما را تنظیم می کند ، در حالی که با اسلایدها بازی می کند. مجموعه ای از چراغهای روشنایی ، نور کف را آب می کند. همه اینها باعث می شود که بازدید کننده هرگز از پارک اطراف آن آگاهی خود را از دست ندهد و از بی نظمی های سبز اطراف آن لذت ببرد ، گویی که آنها با دقت در آنجا قرار بگیرند. در همین حال ، دو جسم آب آماده در ضلع جنوبی و شرق آن این رابطه را با طبیعت نشان می دهد که شخصیت اصلی این کار است. حتی حرکت رمپ هایی که هر یک از سه سطح را که بیننده را به هم متصل می کند ، همیشه وصل می کند و همیشه با سبز از تپه های موجود در طبقه همکف به بالای درختان همراه است ، از قسمت بالایی عرشه است.
ساختار

سادگی و وضوح ساختاری ساختمان های مایر در طول حرفه وی ثابت بوده است. با توجه به وضوح گیاهان آنها ، ساختار همان عنصر مدور ، دیواره و ماده است.

در کف موزه بوردا که تقریبا مستطیل شکل است ، یک بار دیگر این سازه نقش ثانویه ای ایفا می کند. در حالی که معمار ضرورت خود را تشخیص می دهد ، بدون اینکه آن را انکار کند ، درون مجموعه پنهان می شود ،